寫意“指墨” 中國畫的一大缺失

金投收藏網09月18日訊，中國畫的歷史中，發展出了工筆、寫意、大寫意的方向。其中，在寫意畫中，也有“指畫”、“指頭畫”、“指墨”，這是一種用手指作畫的方式，但卻遠遠區別于現代藝術中的“肢體繪畫”。它并非隨心所欲的一種畫法，而是嚴謹的，有深厚中國文化傳統的法理法則的一種表達方式。也可以說，利用肢體直接參與藝術 創作，在中國遠遠要早于西方現代派、后現代藝術。

最早可以追溯到唐代張璪，他多以水墨山水作畫，也創了破墨法，他作畫時喜歡用禿筆，有時候畫到盡興之處，會干脆用手染色揮涂起來，久而久之形成了習 慣，便發展出后世的“指畫”，張璪在美術史的地位除了畫家之外，更是美術理論家，他著有《繪境》，他提出了“外師造化，中得心源”的著名論點，并成為畫學的不朽名言，在中國美術史有巨大意義，對于后世的繪畫理論有極大影響。

張璪是“指畫”的開創人，但使得這樣的作畫方式正式成為一種繪畫語言的，則追溯到清代的高其佩。張璪尚未完整地畫出一幅“指畫”，但高其佩后期幾乎 全用指頭作畫，繼而成為“指畫”正式的開山鼻祖，他的“指畫”題材包羅萬有，包括山水、人物、花卉、蟲鳥，有些氣勢磅礴，有些刻畫細膩，有極高成就。他是 “揚州八怪”羅聘的老師，才華出眾，能詩工畫。除此之外，還有清代甘懷園、趙成穆、李世卓、蔡興祖、何龍等，都是比較典型的指畫畫家。